Generator Foto Sinematik

Generator Foto Sinematik: ubah satu foto menjadi adegan film dengan koreksi warna, pita rasio layar, dan subtitel, lalu simpan dalam resolusi asli

Ada tiga hal yang membuat sebuah foto terlihat seperti adegan film. Pertama, koreksi warna. Film tidak memakai hasil rekaman apa adanya: warna bayangan dan sorotan, kontras, serta saturasi ditentukan ulang agar sesuai dengan suasana adegan, dan kumpulan warna yang sudah ditentukan itu biasa disebut look. Kedua, rasio layar. Film bioskop banyak memakai layar yang lebih lebar daripada layar televisi atau foto ponsel, yaitu 1,85:1 atau 2,39:1, dan ketika layar itu dimuat ke layar dengan rasio lain, muncul pita hitam di atas dan di bawah (letterbox). Ketiga, sentuhan akhir seperti subtitel dan butir film.

Alat di atas menerapkan ketiganya sekaligus pada satu foto. Setelah foto dipilih, monitor langsung menampilkan hasil dengan pita 2,39:1 dan subtitel, sementara gulungan genre di bawahnya menampilkan 20 look yang digambar dari foto yang sama. Saat sebuah look dipilih, titik pada vektorskop di sebelah kanan berpindah dari warna asli ke warna baru, sehingga terlihat ke arah mana warna bergeser. Tampilan awal memakai foto taman berlisensi CC0 yang diberi look Teal & Orange. Foto tidak dikirim ke server dan hanya diproses di dalam browser ini.

Mengapa foto dibuat bergaya adegan film

Koreksi sinematik bukan upaya membuat foto lebih akurat, melainkan membuat orang yang melihatnya merasa ada cerita sebelum dan sesudah foto itu. Cara ini sangat berguna dalam beberapa situasi berikut.

• Memberi suasana adegan pada satu foto: layar lebar, pita di atas dan bawah, serta satu baris subtitel di bagian bawah membuat foto jalan sore yang biasa saja terbaca seperti sepotong adegan film. Teks subtitel menambahkan dialog atau isi hati yang sebenarnya tidak ada di foto.
• Menyeragamkan sekumpulan foto perjalanan atau keseharian: foto yang diambil pada hari dan cahaya berbeda akan tampak bersambung, seperti adegan dari satu film, bila memakai look dan rasio layar yang sama. Alat ini mempertahankan look, nilai penyesuaian, dan rasio layar yang dipilih meskipun foto baru dibuka.
• Menentukan arah warna sebelum syuting: saat menyiapkan video pendek atau video musik, look yang diterapkan pada foto lokasi membantu menyamakan warna yang diinginkan dengan rekan kerja lewat gambar, bukan sekadar kata-kata. Vektorskop menunjukkan ke arah mana warna benar-benar condong, lengkap dengan angkanya.
• Membuat rancangan thumbnail, poster, atau undangan: foto adegan dengan pita dan subtitel bisa langsung berfungsi sebagai kartu judul. Jika subtitel ditaruh di dalam pita, teks bisa dipasang tanpa menutupi gambar.

Cara memakai

1. Tekan Pilih foto atau seret foto ke area kerja. Foto yang sudah disalin juga bisa dibuka dengan menempel (Ctrl+V, ⌘+V).
2. Di bawah monitor, pilih rasio layar (Asli, 16:9, 1,85:1, 2,39:1), lalu pilih salah satu dari Pita (ukuran foto tetap, bagian luar bingkai ditutup pita hitam) atau Potong (foto dipotong sesuai rasio itu, lalu disimpan).
3. Jika ada bagian foto yang tidak termuat, gagang seret untuk mengatur posisi muncul di kanan bawah monitor. Geser bagian yang ingin dimuat ke bingkai dengan menyeret monitor (di ponsel, seret gagangnya), atau tekan gagang lalu pakai tombol panah.
4. Dari 20 kotak pada gulungan genre, tekan look yang disukai. Tiap kotak menampilkan foto yang sedang dibuka dengan look itu, dan titik serta panah pada vektorskop berpindah ke warna baru.
5. Tekan Lihat warna asli untuk membandingkan: pita dan subtitel tetap, hanya warna yang kembali ke aslinya. Tekan sekali lagi untuk mengembalikan look.
6. Atur Kekuatan untuk melemahkan seluruh look, lalu tambah atau kurangi eksposur, suhu, kontras, saturasi, butir, dan vinyet sesuai fotonya. Reset hanya mengembalikan kekuatan dan nilai penyesuaian ke awal.
7. Tulis teks hingga dua baris di kolom subtitel, lalu pilih warna (putih, kuning) dan posisinya (dalam gambar, pita bawah). Jika dikosongkan, subtitel tidak dipasang.
8. Pilih format simpan (JPG, PNG, WebP), lalu tekan Simpan. Di ponsel, tombol Bagikan langsung mengirim hasilnya ke aplikasi lain.

20 look dan nilai koreksinya

Tabel di bawah berisi nilai yang diterapkan tiap look pada kekuatan 100%. Eksposur, suhu, rona, kontras, dan saturasi berkisar −100 sampai +100, sedangkan pudar, vinyet, dan butir berkisar 0 sampai 100. Warna bayangan dan warna sorotan dinyatakan dengan sudut pada roda warna (0° merah, 120° hijau, 240° biru) beserta banyaknya warna yang dicampurkan. Jika kekuatan diturunkan, semua nilai mengecil dengan perbandingan yang sama: pada Teal & Orange berkekuatan 50%, jumlah warna bayangan turun dari 85 menjadi 42,5 dan kontras dari +22 menjadi +11.

Genre dibagi menurut arah warna yang sering terlihat di film. Blockbuster menaikkan kontras dan warna; noir dan thriller menekan gambar menjadi gelap dan dingin; gaya sutradara memuat arah warna yang mengingatkan pada film sang sutradara; sci-fi berisi gambar yang condong kuat ke satu warna; dan drama serta romansa berisi gambar yang hangat dan lembut. Look yang memakai nama sutradara adalah tafsiran alat ini sendiri, bukan nilai koreksi warna asli dari filmnya.

Rasio layar dan letterbox: dari mana angka 2,39:1 dan 1,85:1

Rasio layar film bioskop ditetapkan dalam standar sinema digital sebagai ukuran gambar. Spesifikasi Digital Cinema Initiatives (DCI) memberi contoh ukuran gambar untuk penayangan 2K: 1998 × 1080 px untuk layar 1,85 dan 2048 × 858 px untuk layar 2,39, sedangkan untuk 4K contohnya 3996 × 2160 px dan 4096 × 1716 px. Layar 1,85 lazim disebut flat, dan layar 2,39 disebut scope. Rasio 16:9 adalah rasio layar televisi HD (1920 × 1080 px), sama dengan video YouTube atau layar laptop.

Mode Pita pada alat ini membiarkan ukuran foto tetap, menentukan bingkai gambar berdasarkan rasio yang dipilih di dalam foto itu, lalu mengecat sisa bagian atas-bawah (atau kiri-kanan) dengan warna hitam. Bingkai gambar selalu berada di tengah, sehingga tebal pita atas dan bawah sama. Yang digeser dengan gagang adalah bagian foto mana yang dimuat ke bingkai. Mode Potong hanya menyisakan bingkai gambar dan membuang sisanya, sehingga tidak ada pita. Tabel di bawah menunjukkan ukuran bingkai gambar dan tebal pita untuk tiap rasio layar pada foto lanskap (4:3) dan foto potret ponsel (9:16).

Jika pita 2,39:1 dipasang pada foto potret, bingkai gambar menyempit menjadi 1080 × 452 px dan muncul pita setebal 734 px di atas dan di bawah. Hasilnya seperti adegan film layar lebar yang dimuat ke layar vertikal, dan karena pitanya lebar, pita bawah cocok untuk tempat subtitel. Film pun memakai rasio layar sebagai bagian dari penyutradaraan. American Cinematographer menyebutkan bahwa «The Grand Budapest Hotel» berpindah antara tahun 1985, 1968, dan 1932 sambil mengganti rasio layar untuk tiap zaman.

Cara membaca vektorskop

Vektorskop adalah layar pengukur yang dipakai dalam koreksi warna video; setiap piksel foto digambar sebagai satu titik di atas cakram bundar. Alat ini menghitung luma Y′ = 0,2126R′ + 0,7152G′ + 0,0722B′ dengan rumus ITU-R BT.709, lalu menaruh selisih warna sisi biru Cb = (B′ − Y′) ÷ 1,8556 pada sumbu mendatar dan selisih warna sisi merah Cr = (R′ − Y′) ÷ 1,5748 pada sumbu tegak. Karena itu, piksel tanpa warna seperti abu-abu, putih, dan hitam berkumpul di tengah, dan makin pekat warnanya, makin jauh titiknya ke luar. Kecerahan tidak tampak pada posisi titik.

• R, Yl, G, Cy, B, Mg di tepi menunjukkan arah merah, kuning, hijau, sian, biru, dan magenta. Dengan melihat ke arah mana kumpulan titik menyebar, kita tahu foto condong ke warna apa.
• Skala: warna di dalam foto umumnya tidak terlalu pekat, sehingga alat ini menggambar lingkaran luar sebagai kepekatan warna 50 dan lingkaran dalam sebagai 25, seperti pembesaran 2 kali pada perangkat video. Saturasi di sini adalah jarak dari pusat pada bidang Cb-Cr dikalikan 200: abu-abu bernilai 0 dan merah berkekuatan 75% sekitar 77. Warna yang lebih pekat daripada lingkaran luar digambar menempel di tepi.
• Garis putus-putus adalah garis warna kulit. Tektronix menjelaskan bahwa warna kulit manusia jatuh sangat dekat dengan garis antara target merah dan kuning ini, paling jauh 10 atau 20 derajat darinya. Jika pada foto potret titik kulit menyimpang jauh dari garis ini, kulit sudah tercemar warna hijau atau magenta.
• Titik abu-abu adalah warna asli, titik berwarna adalah warna setelah diberi look, dan panah putih menunjukkan perpindahan rata-rata semua titik, dari mana ke mana. Angka di bawahnya adalah rata-rata kepekatan warna foto asli dan foto dengan look.

Alasan Teal & Orange sering dipakai untuk foto potret juga terlihat di vektorskop. Warna kulit berkumpul di dekat garis warna kulit (sisi oranye), dan sisi yang berlawanan condong ke sian. Jika bayangan dan latar didorong ke teal, sedangkan sorotan dan kulit didorong ke oranye, kumpulan titik terbelah ke dua arah yang saling berlawanan; selisih warna antara sosok dan latar membesar, sehingga sosok tampak menonjol dari latar. Misalnya, piksel kulit (224, 172, 140) semula berada di 129°, berjarak 6° dari garis warna kulit. Setelah diberi Teal & Orange (kekuatan 100%), piksel itu menjadi (244, 177, 122), bergeser ke 134°, dan bergerak ke luar. Abu-abu kebiruan (120, 150, 170) menjadi (116, 156, 172) dan bergeser ke arah sian.

Urutan perhitungan

Pratinjau dan penyimpanan dihitung dengan urutan yang sama. Saat menyimpan, perhitungan diulang pada resolusi asli, sehingga selain butir yang lebih halus daripada di pratinjau, warna dan tata letaknya sama.

1. Memotong bingkai gambar: bagian foto yang dimuat ditentukan oleh rasio layar yang dipilih. Jika foto lebih lebar daripada rasio itu, sisi kiri-kanan dikurangi; jika lebih sempit, sisi atas-bawah dikurangi. Pembagian bagian yang dibuang bergantung pada posisi gagang (0 sampai 100%).
2. Warna: nilai sRGB tiap kanal diubah menjadi cahaya linear, dikalikan dengan eksposur (±100 = ±1 EV) serta suhu dan rona, lalu dikembalikan ke sRGB untuk dikenai kurva kontras dan pudar. Setelah itu, saturasi diubah dengan luma BT.709 sebagai acuan, dan warna masing-masing dicampurkan ke bayangan (makin gelap makin kuat) dan sorotan (makin terang makin kuat). Perhitungan ini memakai kode yang sama dengan Generator Foto Suasana di situs ini.
3. Vinyet: tepi digelapkan berdasarkan jarak dari pusat bingkai gambar. Acuannya adalah bingkai gambar di dalam pita, sehingga vinyet tidak tertutup pita.
4. Butir: pola derau yang dibuat dari benih yang sama ditumpangkan. Ukuran satu kotak pola adalah 0,12% sisi pendek bingkai gambar, sehingga kekasaran butir tampak sama proporsinya pada foto berukuran berapa pun.
5. Pita dan subtitel: bagian di luar bingkai gambar dicat hitam, lalu subtitel ditulis. Ukuran huruf adalah 2,6% lebar bingkai gambar (paling besar 9% tinggi bingkai gambar), dan jika baris terpanjang melebihi 92% lebar bingkai gambar, huruf diperkecil sebesar kelebihan itu. Subtitel di dalam gambar diberi garis tepi hitam agar tetap terbaca di latar yang terang.

Pada tingkat abu-abu, kerja sebuah look terlihat jelas. Teal & Orange (kekuatan 100%) mengubah abu-abu gelap 64 menjadi sian (33, 63, 68), abu-abu tengah 128 menjadi (124, 130, 124), dan abu-abu terang 192 menjadi (211, 198, 181) yang berkesan oranye. Jika kekuatan diturunkan ke 50%, ketiga nilai itu menjadi (49, 64, 66), (126, 129, 126), dan (201, 195, 187), sehingga warnanya menipis sekitar setengah. Day for Night menurunkan putih 255 menjadi (171, 188, 207), sehingga bagian paling terang pun hanya setara cahaya bulan yang kebiruan. Pada foto 1440 × 960 px dengan pita 2,39:1, bingkai gambar berukuran 1440 × 603 px dan huruf subtitel sekitar 37 px.

Warna-warna dari dunia film

Beberapa look meminjam nama dari proses pencucian film atau teknik pengambilan gambar yang sesungguhnya. Alat ini hanya meniru hasilnya dengan nilai koreksi foto, dan penjelasan berikut adalah tentang teknik aslinya.

• Bleach Bypass: proses pencucian film berwarna yang melewati tahap pemutihan untuk membuang perak. Kodak menjelaskan bahwa perak yang tersisa menaikkan kontras dan menurunkan saturasi dengan menambahkan abu-abu atau hitam di atas warna. Karena itu, look ini banyak mengurangi saturasi dan menaikkan kontras serta butir.
• Proses perak tersisa dan «Seven»: artikel American Cinematographer tentang Darius Khondji, sinematografer «Seven» (1995) karya sutradara David Fincher, menulis bahwa laboratorium Deluxe memakai proses perak tersisa baru bernama CCE (Color Contrast Enhancement) untuk pertama kalinya pada film layar lebar lewat film ini. Look Gaya David Fincher dibuat gelap dan rendah saturasi untuk mengingatkan pada gambar seperti itu.
• Digital Green: dalam artikel kilas balik «The Matrix» di American Cinematographer, sinematografer Bill Pope mengenang bahwa ketika tim bertanya «warna apa yang paling tidak menarik», semua sepakat memilih hijau. Adegan di dalam Matrix kadang direkam dengan filter hijau, dan sedikit warna hijau juga ditambahkan pada tahap koreksi warna.
• Kabut Oranye: majalah yang sama menulis bahwa pada adegan Las Vegas di «Blade Runner 2049», filter Lee 790 Moroccan Pink dan 105 Orange dipakai bersamaan sehingga seluruh layar berwarna kemerahan.
• Day for Night: teknik yang membuat gambar yang diambil pada siang hari tampak seperti malam lewat filter, pengurangan eksposur, dan pencetakan. François Truffaut memberi judul «La Nuit américaine» (1973, judul Inggris Day for Night) pada filmnya tentang proses pembuatan film. Look ini menurunkan eksposur 1 EV, menggeser warna ke biru, dan menekan putih, sehingga foto siang tampak seperti malam.

Kesalahan yang sering terjadi

• Memakai kekuatan 100% pada foto potret: Teal & Orange atau Kabut Oranye yang terlalu kuat membuat kulit terlalu oranye. Jika titik kulit pada vektorskop menjauh dari garis warna kulit, turunkan kekuatan ke 60 sampai 80%.
• Wajah atau kepala terpotong pada 2,39:1: layar yang lebar membuang banyak bagian atas dan bawah. Geser bingkai gambar dengan gagang sampai tinggi mata berada di sekitar sepertiga atas bingkai gambar.
• Menulis subtitel terlalu panjang: jika baris melebihi 92% lebar bingkai gambar, huruf mengecil. Potong baris menjadi pendek seperti subtitel film dan tulis dalam dua baris agar ukuran huruf tetap.
• Mencari subtitel pita bawah pada mode Potong: mode Potong tidak punya pita, sehingga subtitel hanya bisa berada di dalam gambar. Untuk menaruh subtitel di dalam pita, pilih mode Pita.
• Membuka JPG yang sudah disimpan lalu mengoreksinya berulang kali: JPG kehilangan sedikit kualitas setiap kali disimpan, dan butir serta vinyet menumpuk sehingga makin pekat. Saat ingin memperbaiki, buka kembali foto aslinya.

Batasan dan hal yang perlu diperhatikan

• Look adalah nilai koreksi yang ditetapkan dengan rumus alat ini. Look ini bukan nilai koreksi warna asli film, bukan LUT film, dan bukan tiruan pencucian film. Look yang memakai nama sutradara tidak berkaitan dengan sutradara maupun studio film tersebut.
• Foto diubah ke sRGB dan dihitung dalam 8 bit (0 sampai 255) untuk tiap kanal. Pada bagian yang bergradasi halus seperti langit, look yang kuat dapat memunculkan anak tangga berbentuk pita (banding), dan warna yang sangat pekat pada foto berentang warna lebar (Display P3) dapat sedikit memudar.
• Hasil yang luasnya melebihi 16.777.216 px (sekitar 16,78 juta piksel) diperkecil dengan rasio tetap sampai sesuai luas itu sebelum disimpan. MDN menyebutkan bahwa perangkat iOS membatasi ukuran kanvas hingga 4096 × 4096 px, dan alat ini memakai luas tersebut sebagai batas simpan untuk semua perangkat.
• File yang disimpan tidak memuat informasi pemotretan (EXIF) dari foto asli. File di atas 60 MB tidak dapat dibuka, dan foto HEIC hanya bisa dibuka di browser yang mampu membuka HEIC.
• Vektorskop digambar dari sekitar 4.000 piksel yang diambil merata dari pratinjau. Warna pada bagian yang sangat kecil mungkin tidak muncul sebagai titik.

Sumber

Tanggal acuan 2026-10-20. Rumus selisih warna, ukuran gambar sinema digital, garis warna kulit, proses film, dan contoh film diperiksa pada tanggal tersebut lewat sumber asli di bawah. Nilai koreksi look serta aturan ukuran subtitel dan butir ditetapkan oleh alat ini sendiri. Foto contoh adalah «Riding a bike in the park (Unsplash)» dari Wikimedia Commons (Fritz Bielmeier, CC0 1.0) yang diperkecil menjadi 1440 × 960 px.

• 01ITU-R BT.709-6 (06/2015) Parameter values for the HDTV standards3.2 rumus luma E′Y = 0,2126 E′R + 0,7152 E′G + 0,0722 E′B, 3.3 rumus selisih warna E′CB = (E′B − E′Y)/1,8556, E′CR = (E′R − E′Y)/1,5748
• 02DCI Digital Cinema System Specification v1.2Contoh ukuran gambar pada Tabel 3: 1998 × 1080 (1,85), 2048 × 858 (2,39), 3996 × 2160, 4096 × 1716
• 03Tektronix, Waveform and vectorscope monitoring (2PW-28619-0)Jejak warna kulit jatuh dalam 10 atau 20 derajat dari garis antara target merah dan kuning (flesh tone line)
• 04Kodak, Processing TechniquesBleach bypass: perak yang tersisa menaikkan kontras dan menurunkan saturasi
• 05American Cinematographer, Darius Khondji: Cinematic RhythmsProses perak tersisa CCE (Color Contrast Enhancement) milik Deluxe dipakai pada «Seven»
• 06American Cinematographer, Flashback: The MatrixSinematografer Bill Pope: adegan di dalam Matrix diberi filter hijau dan tambahan hijau lewat koreksi warna
• 07American Cinematographer, Uncanny Valley: Blade Runner 2049Lee 790 Moroccan Pink dan 105 Orange membuat seluruh layar kemerahan
• 08American Cinematographer, Robert Yeoman, ASC Awards honoree«The Grand Budapest Hotel» berpindah antara tahun 1985, 1968, dan 1932 sambil mengganti rasio layar
• 09Columbia University, Film Language Glossary: Day for NightTeknik membuat efek malam dari pengambilan gambar siang lewat filter, kekurangan eksposur, dan pencetakan
• 10Britannica, Day for Night (film by Truffaut)«La Nuit américaine» (1973; Day for Night) karya Truffaut
• 11W3C CSS Color Module Level 4, 19 Sample code for Color ConversionsRumus konversi antara sRGB dan cahaya linear, dipakai untuk menghitung eksposur dan suhu
• 12MDN Web Docs, <canvas> Maximum canvas sizeBatas ukuran kanvas perangkat iOS 4096 × 4096 px, dasar batas atas ukuran simpan

Pertanyaan yang sering diajukan

Alat yang sering dipakai bersama