Metrónomo online

El metrónomo online mantiene el pulso constante al tempo que elijas

El metrónomo emite un clic breve a intervalos iguales para darte una referencia fija del pulso. El tempo se expresa en BPM (beats per minute, es decir, pulsos por minuto): el número de pulsos que suenan en un minuto. A 120 BPM suena 120 veces por minuto, una vez cada 0,5 segundos. Esta herramienta te deja elegir un tempo entero entre 30 y 300 BPM, agrupar el compás de 1 a 16 pulsos y mostrar con sonido e imagen dónde vuelve el primer pulso.

No se limita a marcar solo el primer pulso: cada pulso puede ser fuerte, medio, normal o silencio, de modo que puedes oír tal cual el 1 y el 4 de un 6/8 o la agrupación 2+2+3 de un 7/8. En la misma pantalla hay subdivisiones que parten el pulso en dos, tres o cuatro, un botón tap que halla el tempo a partir de tus toques, un mapa con los BPM aproximados de indicaciones como Andante o Allegro, un modo de práctica que acelera cada cierto número de compases y otro que silencia algunos compases. No hay nada que instalar ni registro, y en este navegador solo se guardan los ajustes que elijas.

Cuándo conviene encender el metrónomo

A quien toca le cuesta notar que su pulso se va moviendo. Una referencia externa que no vacila permite comprobar de oído dónde se apresura y dónde se arrastra.

• Al aprender una obra nueva despacio: empieza mucho más lento que el tempo indicado en la partitura, comprueba que los dedos y el pulso coinciden y sube poco a poco. Con Acelerar activado, el tempo sube solo cada cierto número de compases.
• Al acordar el tempo antes de un ensayo o una grabación: si todos fijan el mismo BPM, hay menos discusión al empezar. Si no conoces la cifra, búscala dando toques al ritmo de una grabación.
• Al acostumbrarse a los compases irregulares: en compases como 5/8 y 7/8, donde los pulsos se agrupan de forma desigual, acentuar el primer pulso de cada grupo facilita mucho el conteo.
• Al desarrollar el pulso interno: con Silencio activado, algunos compases pasan sin sonido. Al volver el clic se ve enseguida si tu pulso sigue coincidiendo.
• Al marcar el paso al cantar o caminar: sirve también donde haga falta una repetición constante, como el tempo inicial de un coro o los pasos por minuto al correr. Si cada clic es un paso, los BPM son tus pasos por minuto.

Cómo se usa

1. Fija el tempo escribiendo los BPM en la casilla Tempo, con los botones − y + (si los mantienes pulsados, siguen cambiando) o con las barras del mapa de indicaciones de tempo. Al pulsar una banda del mapa, pasas a la mitad del rango de esa indicación.
2. En Compás, elige cuántos pulsos tiene cada compás (de 1 a 16) y la figura que vale un pulso (blanca, negra o corchea). La rueda muestra un punto por pulso.
3. En Grupos de acento, escoge una agrupación como 3+3 o 2+2+3, o pulsa los puntos de la rueda para dar a cada pulso el valor fuerte, medio, normal o silencio.
4. Si quieres, parte cada pulso en dos, tres o cuatro con Subdivisión y elige el sonido y el volumen. Al pulsar el botón de un sonido, suena una vez.
5. Pulsa Iniciar. El arco de progreso da una vuelta por compás y se ilumina el punto del pulso actual. Con el teclado, la barra espaciadora inicia y para, y la tecla T da un toque (si ninguna casilla tiene el foco).
6. Si apoyas un móvil o una tableta en el atril, pulsa Pantalla completa. Mientras suena, se evita que la pantalla se apague (en los navegadores que lo admiten).

BPM e intervalo entre pulsos

El intervalo entre pulsos es 60 segundos divididos entre los BPM. Si los BPM se duplican, el intervalo se reduce a la mitad. Lo que dura un compás es el intervalo multiplicado por el número de pulsos del compás. La tabla siguiente está calculada para 4/4 (cuatro pulsos por compás).

Una indicación al comienzo de una partitura como «M.M. negra = 100» es exactamente esta cifra. M.M. significa Maelzel's Metronome, y el dibujo de la figura indica cuál se cuenta como un pulso. Según Britannica, el metrónomo de péndulo lo inventó en realidad el neerlandés Dietrich Nikolaus Winkel, y Johann Nepomuk Maelzel lo fabricó y lo difundió en 1815-16. Beethoven también usó el metrónomo de Maelzel. La misma fuente interpreta «M.M. blanca = 60» como 60 oscilaciones por minuto, con la blanca como figura que vale un pulso.

Compases y grupos de acento

El número de arriba de un compás indica cuántos pulsos hay en cada compás, y el de abajo, la figura que vale un pulso. Esta herramienta cuenta cada clic como la figura que marca el número de abajo: cada negra en 4/4, cada blanca en 2/2, cada corchea en 6/8. La etiqueta «figura = BPM» del centro de la pantalla te dice a qué figura corresponde ahora un clic.

Open Music Theory llama simple al compás cuyos pulsos se dividen en dos y compuesto al que se dividen en tres, y explica que en un compás compuesto cuyo pulso es la negra con puntillo el número de abajo es 8. Por eso un 6/8 no se siente normalmente como seis corcheas, sino como dos negras con puntillo, es decir, dos pulsos grandes. Si eliges 6/8 aquí, la agrupación de acentos queda en 3+3: el pulso 1 suena fuerte y el 4, medio, y en el centro aparece también el tempo del pulso grande (negra con puntillo = BPM ÷ 3).

La agrupación depende de cada obra. Incluso en un 7/8, unas piezas se escriben 2+2+3 y otras 3+2+2, así que elige fijándote en las ligaduras o en las barras que unen las notas dentro del compás. Si la agrupación no está en la lista, constrúyela pulsando los puntos de la rueda. Cada pulsación cambia un punto en el orden normal → medio → fuerte → silencio, y después del silencio vuelve a normal. Un pulso en silencio solo pierde su clic de pulso; si la subdivisión está activada, los clics suaves dentro de ese pulso siguen sonando.

Subdivisión: partir el pulso en dos, tres o cuatro

A tempos lentos, el intervalo entre pulsos es largo y el ritmo puede tambalearse entre uno y otro. Al activar la subdivisión se añaden clics suaves entre los clics de pulso que marcan posiciones dentro del pulso. La subdivisión no cambia el tempo del pulso. A 120 BPM con subdivisión en cuatro, el pulso sigue llegando cada 0,5 segundos y entre uno y otro caben tres clics suaves más.

La subdivisión también ayuda cuando quieres contar un compás compuesto por pulsos grandes. Para oír solo el pulso grande de «negra con puntillo = 60» en un 6/8, cambia a 2/4, escribe 60 BPM y activa la subdivisión en tres. Para oír cada corchea como un pulso, escribe 180 BPM en 6/8. Los dos métodos dan la misma velocidad.

¿Cuántos BPM son, aproximadamente, las indicaciones de tempo?

En las partituras suele haber solo una indicación como Andante o Allegro, sin cifra. La tabla siguiente es la lista del artículo «Tempo» de Wikipedia, que advierte de que sus valores son muy aproximados, para 4/4, y varían mucho según el compositor y la obra. Por eso algunos rangos se solapan. Una indicación expresa también el carácter de la pieza, no solo su velocidad, así que usa las cifras solo como punto de partida.

El mapa de indicaciones de tempo de la herramienta dibuja diez de ellas como bandas, sin Lento ni Larghetto. Los rangos que se solapan van en filas distintas y la banda que contiene el tempo actual se oscurece. Los valores límite se cuentan según los rangos de arriba. Por ejemplo, 120 BPM es a la vez el final de Moderato (108–120) y el comienzo de Allegro (120–156), y el mapa lo muestra como Allegro. Algunas palabras también han cambiado de sentido con el tiempo. Según la misma fuente, en el siglo XVIII Allegretto significaba un tempo algo más rápido que Andante, pero desde el siglo XIX pasó a designar uno algo más lento que Allegro.

Practicar con Acelerar y Silencio

Acelerar parte del tempo actual, lo sube una cantidad fija cada cierto número de compases y lo mantiene al llegar a la meta. Si escribes una meta más baja que el tempo actual, en cambio va frenando. Al parar, vuelve al tempo de partida, de modo que puedes repetir el mismo ejercicio desde el principio tantas veces como quieras. El dibujo de escalera de la tarjeta muestra el tempo de cada paso, y la línea de resumen indica los compases y el tiempo que hacen falta para llegar a la meta. Los ejemplos siguientes están calculados en 4/4.

Cuanto mayor es la subida, antes se llega a la meta, pero más probable es que en algún paso las manos no puedan seguir. Una forma de usarlo es mantener los pasos pequeños, de 2 a 5 BPM cada 4 a 8 compases, anotar el tempo en el que todo se desmorona y empezar la próxima vez un poco por debajo de ese punto. Es solo una manera de organizar la práctica, no una regla pedagógica válida para todo el mundo.

Silencio alterna compases con sonido y compases en silencio. Con 2 compases con sonido y 2 en silencio, suenan los compases 1 y 2, los compases 3 y 4 pasan sin sonido y el sonido vuelve en el compás 5. Durante los compases en silencio, los puntos de la rueda y el arco de progreso siguen moviéndose y en el centro aparece algo como «Compás en silencio 1/2». Cuenta mentalmente sin mirar y escucha si tu pulso coincide cuando vuelve el sonido. Empieza con 1 compás en silencio y alárgalo cuando te resulte cómodo.

Cómo se calcula el tempo con tap

Si pulsas varias veces el botón Tap (o la tecla T) al ritmo del pulso, el tempo se fija con el promedio de las últimas nueve pulsaciones, es decir, ocho intervalos. Si los intervalos son de 0,5 segundos, el resultado es 120 BPM. La primera pulsación aún no tiene intervalo, así que solo muestra «Otro toque», y el tempo empieza a cambiar desde la segunda. Si descansas más de 2 segundos y vuelves a pulsar, mide de nuevo sin mezclar los toques anteriores. Mide el instante en que pulsas, no el momento en que levantas el dedo, así que basta con pulsar al ritmo del pulso.

Hay que pulsar una vez por pulso. Si solo pulsas en el primer pulso, en 4/4 obtienes una cuarta parte del tempo real. Si das toques más rápidos que 300 BPM, el tempo se fija en 300, con un aviso en la línea de estado. Si pasan más de 2 segundos entre dos toques, es decir, más lento que 30 BPM, la medición empieza de nuevo, así que un tempo más lento no se puede marcar con toques.

¿Qué precisión tienen el sonido y la pantalla?

Una forma habitual de producir un sonido regular en el navegador es lanzar cada sonido desde un temporizador, pero los temporizadores pueden retrasarse por el dibujo de la pantalla u otras tareas. Como explica Chris Wilson en su artículo de web.dev «A tale of two clocks» (2013), esta herramienta usa un temporizador corto para mirar un poco hacia delante y reserva los sonidos por adelantado en el reloj de audio de Web Audio. Ese artículo propone como punto de partida un intervalo de 25 milisegundos con una anticipación de 100 milisegundos, y esta herramienta reserva hasta 0,12 segundos por adelantado cada 25 milisegundos. El intervalo entre pulsos se fija en el reloj de audio exactamente en 60 ÷ BPM.

Al pasar a otra pestaña, Chrome puede agrupar los temporizadores de una pestaña oculta a uno por segundo. El blog para desarrolladores de Chrome explica que las páginas que han emitido sonido en los últimos 30 segundos sufren solo una limitación leve, pero esta herramienta reserva hasta 1,5 segundos por adelantado en una pestaña oculta para que el pulso no se corte aunque el temporizador se retrase un segundo. Los puntos y el arco de progreso se mueven según el tiempo de audio que el dispositivo de salida está emitiendo en ese momento (getOutputTimestamp), por lo que se encienden más tarde que el instante reservado, más cerca de cuando realmente oyes el sonido.

Aun así, el momento en que el sonido llega al oído puede retrasarse según el sistema operativo y el dispositivo de audio. Los auriculares Bluetooth suelen tener un retraso grande, y según el aparato no informan del todo de ese retraso al navegador. Si la imagen y el sonido parecen desajustados, compara con auriculares con cable o con el altavoz del dispositivo, y usa salida por cable cuando el metrónomo sea la referencia de un conjunto o de una grabación. Sube el volumen solo lo necesario para oír. La OMS indica que un adulto puede escuchar con seguridad a 80 dB hasta 40 horas semanales, y que a 90 dB el límite baja a 4 horas semanales.

Errores frecuentes

• Escribir 60 para «negra con puntillo = 60» en 6/8: en 6/8 el clic de esta herramienta es una corchea, así que 60 lo deja tres veces más lento. Escribe 180 o, para oír solo el pulso grande, usa 2/4 a 60 BPM con subdivisión en tres. En 6/8 el tempo del pulso grande aparece también en el centro, así que comprueba que coincide con la partitura.
• Contar una partitura en 2/2 con negras: en una pieza marcada «blanca = 60», escribir 60 con la negra como pulso da un clic por segundo en cada negra, y la pieza suena a la mitad de velocidad. Cambia la figura del pulso a blanca o escribe 120 tomando la negra como base.
• Creer que la subdivisión acelera: la subdivisión solo añade sonidos entre los pulsos y deja igual el tempo del pulso. Si cuentas los clics suaves como pulsos, tocarás dos o tres veces más rápido.
• Dar el tap solo en el primer pulso del compás: hay que pulsar una vez por pulso. Si pulsas solo en el primero, el tempo sale más lento en proporción al número de pulsos del compás.
• Confundir el retraso del Bluetooth con un problema de tempo: si el tempo es correcto pero el sonido llega siempre tarde, es retraso de salida. Cambiar los BPM no lo arregla, así que compara con otro dispositivo de salida.

Limitaciones

• El tempo es un número entero de 30 a 300 BPM, los pulsos van de 1 a 16 y la figura del pulso es blanca, negra o corchea. Un compás cuyo pulso es la semicorchea (como 7/16) hay que contarlo en corcheas.
• La subdivisión es solo en dos, tres o cuatro y se aplica igual a todo el compás. No hay swing, quintillos, subdivisiones distintas en cada pulso ni polirritmia que superponga dos ritmos.
• Los rangos de las indicaciones de tempo son valores aproximados de una lista de Wikipedia y no sirven para decidir el tempo real de una obra.
• La pantalla sigue el tiempo de salida que informa el navegador, pero puede desajustarse del sonido en dispositivos como los Bluetooth, que no informan de todo su retraso. Para sincronizar grabaciones con precisión, usa el clic de un DAW.
• Si bloqueas la pantalla del móvil o cambias a otra aplicación, el navegador puede detener el sonido. Si al volver no suena, pulsa Parar y vuelve a pulsar Iniciar.
• Si una pestaña queda oculta más de 5 minutos después de estar en silencio más de 30 segundos, por ejemplo con Silencio, Chrome puede agrupar los temporizadores de la pestaña oculta a uno por minuto y el pulso puede cortarse.
• En este navegador solo se guardan los ajustes (tempo, compás, acentos, sonido y valores de práctica); no se conserva el tiempo de práctica ni ningún historial. No hay nota de referencia para afinar.

Fuentes

Fecha de referencia Las fuentes siguientes se comprobaron en sus originales el 23 de octubre de 2026. Los intervalos entre pulsos, los tiempos de compás y los tiempos de Acelerar de las tablas se calcularon con las fórmulas de esta herramienta (intervalo = 60 ÷ BPM; en cada paso, compases × pulsos × intervalo, sumados).

• 01Encyclopaedia Britannica — MetronomeLa invención de Winkel y la fabricación de Maelzel (1815-16), el uso de Beethoven, el significado de «M.M.»
• 02Wikipedia — TempoLista de indicaciones de tempo y BPM aproximados (para 4/4, muy variables según la obra), el cambio de sentido de Allegretto
• 03Open Music Theory — MeterCompás simple y compuesto, y el número de abajo 8 cuando el pulso es la negra con puntillo
• 04Chris Wilson (2013), A tale of two clocks — web.devMirar hacia delante con un temporizador y reservar los sonidos en el reloj de audio (intervalo de 25 ms, 100 ms de anticipación)
• 05Chrome for Developers — Heavy throttling of chained JS timers beginning in Chrome 88Agrupación a un segundo de los temporizadores de pestañas ocultas, excepción para páginas que emiten sonido, condiciones de 30 segundos en silencio y 5 minutos oculta
• 06MDN Web Docs — AudioContext.getOutputTimestamp()El tiempo de audio que el dispositivo de salida está emitiendo en ese momento
• 07WHO — Deafness and hearing loss: Safe listeningAdultos: 80 dB, 40 horas semanales; 90 dB, 4 horas semanales

Preguntas frecuentes

Herramientas para usar con ella